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Quando la TV è diventata troppo commerciale

Mentre i suoi romanzi unici e sperimentali fanno appello ai giovani, dando vita al “gruppo Ghulam Bagh” basato sul titolo di uno dei suoi romanzi, i pakistani più anziani ricordano Mirza Athar Baig a causa del suo serial drammatico classico, Doosra Asmaan che è andato in onda su Pakistan Television. Non riuscivo mai a capire perché avesse smesso di scrivere per la televisione.

Tuttavia, ho notato il suo lamento per l’abbandono delle sue sceneggiature mentre frequentavo un seminario sulla sceneggiatura nella mia università. Pochi giorni dopo, mi è stato chiesto dal caporedattore di The Ravi 2016, Hafsah Sohail Rathore, per scrivere un articolo su Mirza Athar Baig. Avevo pianificato di passare in rassegna tutti i generi in cui ha lavorato, per cui ho prima cercato i suoi serial drammatici su Youtube. Tutto ciò è stato possibile grazie al mio immenso interesse per il dramma classico pakistano. Mi sono imbattuto Hissaar scritto da lui e diretto da Ayub Khawar, uno dei migliori registi pakistani. I personaggi di Hissaar parlerebbe spesso di figure letterarie, edizioni di libri in brossura e altri argomenti simili – discorsi sui quali si trovano a malapena i moderni serial drammatici. Uno dei personaggi interpretati da Samina Peerzada scioccerebbe gli spettatori di tanto in tanto mettendo in scena una donna troppo coraggiosa per la nostra società.

È stato quando ho letto questa storia che le clip di Hissaar, la delusione di Mirza Sahib per le sue sceneggiature e il suo abbandono della scrittura drammatica hanno colpito contemporaneamente la mia mente

Dopo averne visto alcuni episodi, ho ordinato la raccolta di racconti di Mirza Athar Baig, Be-Afsaana. Una delle storie della collezione era intitolata Na-Mukammal (Putla) Kahani, tradotto da Aqsa Ijaz come Una storia incompiuta (effigie) per The Ravi 2015. È stato quando ho letto questa storia che clip da Hissaar, La delusione di Mirza Sahib per le sue sceneggiature e il suo abbandono della scrittura drammatica mi ha colpito simultaneamente – e tutto si è trasformato in quello che credo sia uno stimolo probabile per la creazione di Una storia incompiuta (effigie).

Questa storia è divisa in due sezioni, ognuna delle quali utilizza una diversa tecnica narrativa. La prima parte, facendo uso di una narrazione onnisciente, è apparentemente la storia di un guardiano di porta di nome Sirajdin a cui è stato chiesto da due leader politici di preparare un’effigie di un avversario politico che deve essere bruciato in una protesta. Questo one-liner stesso ha tre idee nascoste in esso. Se preso come un’allegoria, il guardiano è ciò a cui gli scrittori sono stati ridotti dopo la privatizzazione dei canali televisivi pakistani – i subordinati hanno chiesto di scrivere su argomenti richiesti da altre persone snobbando la propria immaginazione. Il fatto che al gate-keeper venga data una sola notte per preparare l’effigie sottilmente si riferisce ai vincoli temporali in cui agli scrittori verrebbe chiesto di concludere un certo pezzo di scrittura, quindi non ottenendo il tempo di riflettere correttamente e risultando in figure che sono non proprio personaggi ma semplici burattini: senza vita, costretti e sviluppati in prontezza. Quindi, Sirajdin, il guardiano diventa uno scrittore bloccato in un’era di commercialismo, Hashim Sahib e Rehman Sahib diventano produttori dominanti e l’effigie assume la forma del personaggio di una storia.

Nella prossima sezione della storia, che è scritta sotto forma di lettera, l’oratore racconta il resto della storia al destinatario in un discorso indiretto, dicendo loro che l’effigie è ora in qualche modo preparata e fatta bruciare come da piano del partito politico. Ma insieme ad esso, anche un’altra figura sembra bruciare, probabilmente quella del guardiano del cancello, perché “grida” di fronte alla gente. Suggerisce che il guardiano del cancello, o lo scrittore mentre lo stiamo leggendo, quando si brucia, si libera da tutti questi doveri e non continua a vivere come creatore o scrittore. A un livello più profondo, l’azione indica la morte di uno scrittore creativo insieme alle sue storie scritte con forza a causa del commercialismo della televisione pakistana. Anche il commercialismo e gli scritti forzati sono accennati a quando l’autore scrive:

“Sai come odio le storie politiche, e ancora più storie che cercano di rispecchiare le questioni di oggi.”

Mentre per il lettore, è una nota dell’oratore della storia che racconta come o lei, come scrittrice creativa, non può sempre snobbare la loro immaginazione e rimanere sempre “realistica”, ma sembra anche essere una nota finale scritta da Mirza Athar Baig per i produttori prima di abbandonare completamente la sceneggiatura.

Guardare i serial drammatici di Mirza Sahib e leggere questa storia da lui in seguito ci si rende conto del perché con la privatizzazione della televisione pakistana e l’ingresso di un gran numero di produttori che significano affari e non creatività, molti scrittori creativi come Mirza Athar Baig, Asghar Nadeem Syed, Haseena Moin, Bano Qudsia, Amjad Islam Amjad, Anwar Maqsood e Ashfaq Ahmad o hanno smesso di scrivere o sono diventati scrittori che avrebbero scritto storie solo se qualcuno avesse insistito molto.

Mirza Athar Baig, sebbene abbia lasciato la scrittura in questo genere che è diventato troppo commerciale per i suoi gusti, ha continuato a mostrare le sue capacità creative in altri generi di letteratura come il romanzo e il racconto. Ogni sua opera è stata una sperimentazione di tecniche narrative, idee e trame. Questo ha reso uno dei suoi romanzi Ghulam Bagh il terzo più grande romanzo nella letteratura urdu dopo Aag Ka Dariya e Udaas Naslein. La prova delle sue attività fuori dal comune è stata anche dimostrata dal fatto che come supervisore del Dramatics Club di GCU, ha rotto la catena di otto anni di presentazione di soli drammi urdu e dal 2017 ha iniziato ad adattarsi Spettacoli inglesi. Ha criticato il cambiamento improvviso, ma sta dimostrando perseveranza e cercando di convincere gli spettatori a iniziare a digerire qualcosa di diverso da quello che hanno già sperimentato per quasi un decennio.

Lo scrittore è uno studente di lingua e letteratura inglese presso GCU, Lahore e può essere raggiunto a [email protected]

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